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似乎作为电影学研究对象比它本身想要表达的message更有意义?那个时代这样的白左思想也不算多么有突破性。日本知识分子得以向世界表达自己也有满多先例后例。演员们卖力的讲中文倒是很值得钦佩的,中文脚本只能模糊听懂但是有二战期间李香兰给满映拍的协和电影以及东北官话色彩的满多遗产痕迹。十几年啊,查它背后制作者也许能查出不少战争和殖民的记忆来

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在清明节前夜看塔可夫斯基讲人类处理记忆的方式不可谓不浪漫。焚烧抛弃、把情感归做作科学问题、视而不见、被记忆缠绕的情感逼死,与旧爱纠缠不休,自我囚困在记忆里……jizzjizz日本护士出水视频是人类无法处理眼前事物和沉重过往的伟大逃避,“托尔斯泰的痛苦是他无法爱上全人类”。最终,记忆凝结成一座孤岛,驻扎在心底,岿然不动。塔可夫斯基恐怕是史上运用POV最牛的导演,不着一句,个体痛苦与集体利益的冲突都在那几个特写里。记忆之途除非亲自体验,无法复述、不可倾吐。“你为什么不提前告诉我”,“你不会理解的”。

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收放自如的浪漫,又让爱情充满期待和想象。

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小时候觉得歌比电影要红,电影还是不错的